三月闺怨

这是一首描述三月闺怨的诗词，由唐代诗人张说所作。这首诗通过对一系列情感和场景的描绘，展现了女子在春天因思念远方的丈夫而产生的哀愁和寂寞情绪。以下是逐句的解释：

1. **董氏娇娆性,多为窈窕名**：董氏有着娇艳的容貌和柔和的性情，她的名字往往与苗条、温柔联系在一起。

2. **人随秋月落,韵入捣衣声**：人们随着秋月的落下（可能暗喻丈夫外出），捣衣声（古代妇女洗衣时用木棒或石杵敲打衣服的声音）融入了她的思绪，引发了她对丈夫的思念。

3. **粉蕊粘妆簏,金花竭翠条**：粉蕊（花朵）沾满了她的妆盒，金色的花朵在翠绿的枝条上枯萎，寓意着她的青春时光在等待中慢慢消逝。

4. **夜台无戏伴,魂影向谁娇**：在没有丈夫陪伴的夜晚，她只能依靠自己的想象和回忆（魂影）来寻找慰藉，却不知如何将这种娇媚展现给虚无的影像。

5. **旧亭红粉阁,宿处白云关**：她所居之处曾经是华丽的亭阁（红粉阁），如今如同被白云覆盖的关隘，显得孤寂且遥远。

6. **春日双飞去,秋风独不还**：春日里，她曾与丈夫一起飞翔（双飞去），而当秋风起时，却只有她一人（独不还）留在此地。

7. **舞席沾残粉,歌梁委旧尘**：舞席上的粉末沾满了她的痕迹，歌梁上的灰尘堆积了她过去的欢声笑语，但这一切都已成过去，不再有人分享。

8. **独伤窗里月,不见帐中人**：月光从窗棂洒落，她独自伤感，但对面的床帐里已没有了人的身影。

通过这些描绘，诗人细腻地展现了女子在春天的思念和孤独，以及对时光流逝和丈夫不在身边的无奈与哀愁。

张说的《三月闺怨》这首诗描绘了女性在三月里的孤寂和哀愁，情感细腻，笔触婉约，巧妙地将自然景象与人物情感相融合，以独特的意象和比喻，展现了一位女子在春末夏初时节的内心世界。

首句“董氏娇娆性,多为窈窕名”开篇即赋予了女子以一种娇美、柔婉的气质，通过“娇娆性”和“窈窕名”这两个词语，不仅描绘了女子的外貌之美，也暗示了她内在的柔情与高雅。然而，诗中的“多”字为全诗的情感转折埋下了伏笔，预示着后续情感的逐渐沉沦。

“人随秋月落,韵入捣衣声”运用对比的手法，将女子的情感比作“随秋月落”，形象地描绘了她情感的消逝，如同秋月一样渐行渐远。而“韵入捣衣声”则借捣衣声的持续与寂静的对比，烘托出女子内心的孤寂和哀愁。

接下来的几句话“粉蕊粘妆簏,金花竭翠条,夜台无戏伴,魂影向谁娇”进一步深化了女子的孤独和寂寞。通过“粉蕊粘妆簏”、“金花竭翠条”的比喻，表现了女子妆容的孤单，与往日的光彩相比，如今只剩下零落的花瓣和枯萎的枝条。而“夜台无戏伴,魂影向谁娇”则直接表达了女子渴望陪伴、无人倾听的悲伤，夜深人静时，只有她的影子在陪伴自己，却又无从娇宠。

后半部分“旧亭红粉阁,宿处白云关,春日双飞去,秋风独不还”中，“旧亭红粉阁”与“宿处白云关”的对比，反映了女子内心的矛盾与挣扎。虽然曾经有过美好的回忆，但如今只能独守空阁，面对无尽的孤独。而“春日双飞去,秋风独不还”更是将女子的期盼与现实的失落形成鲜明对比，春日时与爱人双飞的快乐景象与如今的独身一人形成强烈反差，凸显了女子内心的孤独与哀愁。

“舞席沾残粉,歌梁委旧尘,独伤窗里月,不见帐中人”则是全诗情感的高潮。舞席上沾满了残粉，象征着昔日欢乐与爱恋的消失；歌梁上积满了旧尘，反映了时光的流逝和爱情的消逝。窗户里的月，既孤独又凄凉，象征着女子内心的孤独与悲凉，而“不见帐中人”则直白地点明了女子所思念之人的缺席，进一步强化了其情感的痛苦与哀愁。

整首诗通过对自然景象的描绘与人物情感的巧妙融合，展现了一个女子在特定时间背景下的孤寂与哀愁，情感表达深沉而细腻，展现了中国古典诗词中常见的情感抒发方式——通过景物的描绘来寄托和表达人物的情感，使读者在感受到文字之美的同时，也深深体味到情感之深沉。