tóng xú chéng jì míng fǔ yóu chóng guāng sì tí huǎng shī bì ( zuò tóng yóu chóng guāng sì tí sēng bì )
同徐城季明府游重光寺题晃师壁(作同游重光寺题僧壁)
pí líng guò zhù shǐ jiǎn yì zài máo cí |
毗陵过柱史 简易在茅茨 |
fāng cǎo rú huā zhǒng xiū huáng dài sǔn yí |
芳草如花种 修篁带笋移 |
jìng yōu rén wèi shǎng yán jìng yàn chū kuī |
径幽人未赏 檐静燕初窥 |
yě kè lián shuāng bì qīng sōng huà yī zhī |
野客怜霜壁 青松画一枝 |
《同徐城季明府游重光寺题晃师壁(作同游重光寺题僧壁)》古诗词释义:
刘商的这首诗《同徐城季明府游重光寺题晃师壁》描述了作者与朋友徐城季明府一同游览重光寺,并在寺庙的僧侣墙壁上题诗的场景。下面逐段解释诗的含义:
1. **毗陵过柱史,简易在茅茨**:毗陵,古代地名,这里泛指地方。柱史,古代官职名,此处借指地方官员。整句诗意味着在这地方,地方官员生活简朴,住在一个茅草屋中。
2. **芳草如花种,修篁带笋移**:这两句描绘了重光寺周围自然景物的美好,芳草如花般种植,修长的竹林带着竹笋一起生长,生动地展现了春天生机勃勃的景象。
3. **径幽人未赏,檐静燕初窥**:幽径还未被游人赏识,屋檐静谧,只有初探新居的燕子在窥视。这里强调了寺庙环境的静谧与未被完全发现的美。
4. **野客怜霜壁,青松画一枝**:野客,泛指诗人自己或其他访客。霜壁,可能指墙壁上的霜痕,也隐含时间的流逝。诗人对墙壁上的一幅画(可能描绘了青松)表达了怜爱之情,暗示了对自然与历史的深刻感受。
综上所述,这首诗通过细腻的描绘,不仅展现了重光寺及其周边自然环境的美丽,也流露出作者与朋友对宁静、自然之美的向往与欣赏,以及对历史与时间的思考。诗中充满了对简朴生活的赞美和对自然界的敬畏之情。
《同徐城季明府游重光寺题晃师壁(作同游重光寺题僧壁)》古诗词赏析:
这首诗《同徐城季明府游重光寺题晃师壁》是唐代诗人刘商创作的一首五言律诗,通过对作者与友人在重光寺游览、赏景的描绘,以及对寺中僧人(或称晃师)墙壁的题诗,展现了诗人对自然美、佛门清静与人文情感的独特感悟,具有较高的文学价值和艺术感染力。
首联“毗陵过柱史,简易在茅茨”描绘了重光寺所在之地的朴素与禅意。毗陵,地名,可能指代某一具体的地理位置;柱史,古代官职,此处可能借指重光寺的管理或守护者。整句通过对比“柱史”的繁复与“茅茨”的简约,突出重光寺远离尘嚣、自然简朴的环境特色。
颔联“芳草如花种,修篁带笋移”进一步描写重光寺周边的自然景观。芳草如花种,描绘了草丛中花与草相映成趣的景象,不仅展现了春天的生机勃勃,也暗喻了自然界的和谐共生。修篁带笋移,则是描述了修长的竹林中新笋生长的情景,暗示了生命的成长与自然的循环不息。这两句通过生动的意象,展现了作者对自然界的细腻观察和深刻感受。
颈联“径幽人未赏,檐静燕初窥”继续描绘寺内的环境。幽径未赏,暗示了重光寺内部环境的静谧与美未被外界完全发现,引人遐想;檐静燕初窥,则通过燕子初次窥探檐下景象,进一步展现了寺内环境的宁静与和谐,同时也蕴含了初春的生机与希望。
尾联“野客怜霜壁,青松画一枝”最后聚焦于寺中墙壁上的一幅青松图。野客怜霜壁,体现了作者对自然美的欣赏,即使在寒冷的霜雪中,也能看到自然界的美丽与坚韧;青松画一枝,则巧妙地将自然景物与人文艺术相融合,通过墙壁上的青松画,表达了作者对大自然与艺术的尊重与赞赏,同时也隐含了对生命力量和精神品质的赞美。
整体而言,这首诗通过细腻的笔触描绘了重光寺的自然风光与人文气息,展现了诗人对自然美、佛门清静与人文情感的深刻感悟,具有较高的审美价值和思想深度。