同梦得暮春寄贺东西川二杨尚书

这首诗描述的是暮春时节，白居易与好友梦得（可能是指刘禹锡）一同访问东西川两地的杨尚书，并详细描绘了他们所见所感的场景与活动。下面分段解释其意义：

**首四句**：“三月草萋萋,黄莺歇又啼,柳桥晴有絮,沙路润无泥。”
这是对暮春季节的自然景象的描绘。三月，草木生长茂盛（萋萋），黄莺啼鸣，天气晴朗时柳絮飘飞，而干燥的沙路因春雨变得湿润，却未至泥泞。

**五至八句**：“禊事修初半,游人到欲齐,金钿耀桃李,丝管骇凫鹥。”
“禊事”是古代的一种仪式活动，与春季的郊游有关。他们所参与的“禊事”大约进行了初始的半程，游人已经多到几乎全到齐了。满眼是佩戴金饰的人群，他们的服饰和饰品在盛开的桃李树下显得格外耀眼。伴随的是悠扬的乐曲，这吸引了湖面上的鸭子和野鹅，它们可能被音乐所吸引，或因游人的活动而感到惊奇。

**九至十二句**：“转岸回船尾,临流簇马蹄,闹翻扬子渡,蹋破魏王堤。”
描述的是他们在河流上乘船游玩的场景。船只在河岸间穿梭，马匹的蹄声在湿润的沙路上响起，扬子渡口一片喧闹，魏王堤也因众多游人的踏足而被“蹋破”。这种热闹的场景与活动的欢乐氛围形成鲜明对比。

**十三至十六句**：“妓接谢公宴,诗陪荀令题,舟同李膺泛,醴为穆生携。”
这里的“妓”、“谢公宴”、“诗”、“荀令题”、“舟”、“李膺泛”、“醴”和“穆生携”都是指古代的宴会和文化活动。诗人用这些典故来表明与友人的聚会充满了文雅和高雅的氛围，如同古代文人雅士的聚会一样，充满了诗酒歌舞的雅趣。

**十七至二十句**：“水引春心荡,花牵醉眼迷,尘街从鼓动,烟树任鸦栖。”
“水引春心荡”表现了春水流动的美令人内心激荡，“花牵醉眼迷”则是对花美至极、令人沉醉的描述。“尘街从鼓动”和“烟树任鸦栖”则显示出城市的繁忙与自然的宁静和谐共存的景象。

**最后四句**：“舞急红腰软,歌迟翠黛低,夜归何用烛,新月凤楼西。”
这四句描述了宴会后的场景。舞者舞动急促，腰肢轻软，歌者低垂翠黛（形容女子的黛眉），而天色已晚，月已新升，因此夜晚归家无需烛火，因为新月的光芒已经足够照亮路途。这最后的画面充满了宁静与美感，给人以温馨的结束感。

这首诗通过对暮春时节自然与人文活动的描绘，展现了诗人与友人共同度过的一个充满乐趣和雅致的春季日。

白居易的这首《同梦得暮春寄贺东西川二杨尚书》是一首描绘暮春时节繁华与热闹的七言古诗，充分展现了唐代文人对自然美景与社交活动的热爱与赞赏。以下是对这首诗的赏析：

### 题目赏析
“同梦得暮春寄贺东西川二杨尚书”揭示了这首诗的创作背景与主题。题目直接点明了写作的时间（暮春）、地点（东西川，泛指四川和陕西等地）、参与人物（与刘禹锡等友人一同参与，通过“梦得”这一尊称，可以确定是与刘禹锡有关联的友人）以及对象（贺东西川二杨尚书，这里的“二杨尚书”可能指的是两位在东西川任职的官员，通过贺礼表达敬意和祝福）。

### 内容赏析
1. **自然风光描绘**：首句“三月草萋萋”即点明了时节与景致，草色茂盛，展现春天生机勃勃的景象。接下来描绘了黄莺鸣叫、柳絮飘扬、沙路湿润等细节，细腻地勾勒出一幅春日郊游图。通过“柳桥晴有絮，沙路润无泥”等描述，诗人为读者展现了一个既美丽又适合踏青游玩的季节。

2. **人文活动**：后半部分聚焦于游人活动，从禊事（古代春季举行的洗浴、祭祀等活动）、游人聚集到欣赏美景、宴饮歌唱，直至夜归，整个活动链条完整，展现了唐代文人雅集、欢宴的文化生活。通过“金钿耀桃李，丝管骇凫鹥”等描绘，不仅展现了物质上的富足，更体现了精神层面的享受与狂欢。

3. **情感与意象**：诗中通过“水引春心荡，花牵醉眼迷”等句子，表达了诗人对自然之美的深情向往与心灵的自由释放。同时，通过“尘街从鼓动，烟树任鸦栖”等描述，也体现了一种超脱尘世的豁达态度。

### 结语
整首诗通过细腻的景物描绘和生动的社交活动描绘，展现了唐代文人对自然美景的热爱以及对社交生活的高度参与和享受。通过对“暮春”这一季节的聚焦，不仅展现了自然的美丽，更反映了唐代社会的繁荣与文化生活的丰富多彩。