shàng lè shǐ jūn jiù kāng chéng gōng ( yī zuò chén táo xù gǔ shī )
上乐使君救康成公(一作陈陶续古诗)
qiū rì dēng gāo wàng liáng fēng chuī hǎi chū |
秋日登高望 凉风吹海初 |
shān chuān míng yǐ jiǔ hé hàn méi wú yú |
山川明已久 河汉没无馀 |
yuǎn jìn yá liáo xiòng gāo dī zhōng tài xū |
远近涯寥夐 高低中太虚 |
fù yīn wáng gé bǐ sī bǐ xiè yóu shū |
赋因王阁笔 思比谢游疏 |
《上乐使君救康成公(一作陈陶续古诗)》古诗词释义:
贾岛的这首诗《上乐使君救康成公》(或作陈陶续古诗)以登高远眺的视角,描绘了秋日的壮丽景色,同时融入了对政治局势和人物命运的感慨,体现了作者深沉的历史情怀和对正义的呼唤。
### 首联:“秋日登高望,凉风吹海初”
这首诗的开篇,作者通过“秋日登高望”这一行为,点明了季节和地点。秋天的高处,凉风初起,诗人站在高处远眺,以这种静态的观察方式,引入对自然景象的描绘。这既是自然景象的描绘,也隐含着对政治局势的暗喻,因为“高处”往往象征着权力、地位或者高瞻远瞩的视角。
### 颔联:“山川明已久,河汉没无馀”
这一联紧承首联,进一步描绘了山川和银河的景象。通过“山川明已久”,描绘出长久以来山川的美丽景象,这不仅是一种自然景观的描绘,也可以看作是历史长河中的美好或辉煌的象征。而“河汉没无馀”中的“河汉”是指银河,可能隐含着对于过去辉煌岁月的消逝和消失的感慨,暗示了某些美好或强大的事物不再存在的遗憾。
### 颈联:“远近涯寥夐,高低中太虚”
“远近涯寥夐”描绘了远处与近处的景象,遥远的地方空旷辽阔,而“寥夐”一词强化了这种空旷和遥远感,表达了诗人对于广阔天地的感慨。接着,“高低中太虚”则进一步扩展了这种视觉感受,将读者的视线引向了更远更高的天空,暗示了一种超越具体事物的宏大视角。
### 尾联:“赋因王阁笔,思比谢游疏”
尾联中,“赋”指的是赋文,也含有对诗文创作的隐喻。“王阁笔”可能引用了古代诗人王勃在滕王阁作赋的典故,暗示了诗人的创作激情和才华。而“思比谢游疏”则是比较的句式,其中“谢”可能指的是谢灵运,宋代的诗人。这里“疏”字意味着相对疏远,可以理解为诗人的思绪、情感或关注点与某些传统或主流有所差异,可能暗含了对现实政治或社会现状的批判或不同看法。
综上所述,贾岛的这首诗通过描绘自然景象,表达了对历史变迁的感慨、对现实的反思,以及对理想世界的追求。同时,也体现了诗人个人的情感状态和对社会问题的深切关注。
《上乐使君救康成公(一作陈陶续古诗)》古诗词赏析:
贾岛的这首诗《上乐使君救康成公》展现了一位诗人对自然景色的细腻观察与深刻感悟。这首诗以秋日登高为背景,通过对自然景色的描绘,表达了诗人对山川之美的赞叹,以及对历史人物康成公的追思。
首先,诗的开头“秋日登高望,凉风吹海初”描述了诗人在秋季的一个早晨,登高远望的情景。秋天的凉风与海面初升的清新,为整首诗营造了一种静谧而充满生机的氛围。接下来的“山川明已久,河汉没无馀”则进一步展现了诗人对眼前自然景象的细致观察,山川的长久光明与河汉的消逝,反映了时间的流逝与自然景观的永恒之美。
“远近涯寥夐,高低中太虚”这两句诗描绘了广阔的视野,将视线从近景延伸至远山,从低地跃至高空,展现了大自然的壮阔与无垠。这里不仅展现了地理空间的广阔,也暗示了诗人内心的辽阔与深邃。
“赋因王阁笔,思比谢游疏”这两句诗则将诗歌创作与历史人物的思绪相联,通过“王阁笔”与“谢游疏”的比喻,表达了诗人在创作时的灵感与思绪的细腻。这里的“王阁笔”可能是指古代诗文中常用的象征文思敏捷、文笔流畅的元素,“谢游疏”可能暗指谢灵运等古代诗人的简淡意境。通过这些历史人物的象征,诗人表达了自己在创作时对前人艺术的借鉴与超越。
综上所述,贾岛的这首诗不仅描绘了秋日登高时的自然美景,还通过历史人物的引用,展现了诗人深邃的思考和对艺术创作的独到见解。诗中融合了对自然的赞美、历史的追忆以及自我情感的表达,展现了诗人丰富的内心世界和高超的文学造诣。