chūn rì xíng cì qián táng què jì tāi zhōu yáo zhōng chéng
春日行次钱塘却寄台州姚中丞
hū dì qíng tiān zuò yǔ tiān quán wú shǔ qì shì qiū jiān |
忽地晴天作雨天 全无暑气似秋间 |
kàn kàn shuǐ méi lái shí lù jiàn jiàn yún cáng wàng chù shān |
看看水没来时路 渐渐云藏望处山 |
fēng chèn lù sī shuāng chū wěi làng cuī yú fù jǐn guī wān |
风趁鹭鸶双出苇 浪催渔父尽归湾 |
yī xīn zhǔn nǐ xián dēng tiào què bèi shī qíng shǐ bù xián |
一心准拟闲登眺 却被诗情使不闲 |
《春日行次钱塘却寄台州姚中丞》古诗词释义:
这首诗《春日行次钱塘却寄台州姚中丞》描绘了春日钱塘(今杭州)的一次即兴散步所见所感,诗人杜荀鹤在途中欣赏了春日的自然美景,同时也表达了自己的情感。下面对每一句进行逐段解释:
1. **忽地晴天作雨天,全无暑气似秋间,**
- **忽地晴天作雨天:** 指天色变化无常,一会儿晴朗,一会儿又开始下雨。
- **全无暑气似秋间:** 意味着即便在炎炎夏日,这次的天气也像秋天一样清凉,给人以舒适的体验。
2. **看看水没来时路,渐渐云藏望处山,**
- **看看水没来时路:** 描述水位的变化,说明经过一段时间的雨水或潮水,原本可见的陆路现在被水淹没,难以通行。
- **渐渐云藏望处山:** 指远处的山在云雾中若隐若现,山的轮廓因为云的遮挡而变得模糊不清。
3. **风趁鹭鸶双出苇,浪催渔父尽归湾,**
- **风趁鹭鸶双出苇:** 风帮助鹭鸶(一种水鸟)从芦苇中飞出,描绘出一幅风轻柔地吹拂芦苇,鹭鸶随之翩翩起舞的画面。
- **浪催渔父尽归湾:** 波浪似乎在催促渔父们返回避风的港湾,可能是因为风浪变大,或者是需要回到安全的地方休息。
4. **一心准拟闲登眺,却被诗情使不闲.**
- **一心准拟闲登眺:** 表达诗人原本计划趁着春日美景,独自悠闲地登高远眺,欣赏风景。
- **却被诗情使不闲:** 诗情突然涌上心头,让诗人无法闲逸,可能是受到了美景的启发,内心涌现出创作的冲动,从而放弃了原本的计划,被创作的欲望所占据。
整首诗通过细腻的描绘,展现了春天的钱塘湖畔景色的多变与美丽,同时也抒发了诗人对自然美景的热爱和创作灵感的激发。
《春日行次钱塘却寄台州姚中丞》古诗词赏析:
杜荀鹤的《春日行次钱塘却寄台州姚中丞》这首诗描绘了春日里钱塘江畔的一场突如其来的雨后景象,诗人用细腻的笔触,展现了雨后的自然美景与诗人内心的触动,同时巧妙地融入了对友人的思念之情。以下是对这首诗的赏析:
1. **描绘景象的细腻与生动**:诗的首联“忽地晴天作雨天,全无暑气似秋间”,以简洁的语言勾勒出从晴转雨的奇特天气现象,暗示出雨后清凉宜人的氛围,与夏季的炎热形成鲜明对比,营造了一种清新脱俗的自然美。接着,通过“看看水没来时路,渐渐云藏望处山”,进一步描绘了雨后水位上升淹没了平时的小路,远处的山峦在云雾中若隐若现的景象,形象地展现了雨后世界的变化与自然界的生机。
2. **动态与静态的巧妙结合**:颔联与颈联通过“风趁鹭鸶双出苇,浪催渔父尽归湾”,描绘了动态的自然景象。风的吹拂使得鹭鸶双出芦苇,展现了自然界的和谐与生命的活力;而“浪催渔父尽归湾”则通过浪花的催促,形象地描绘了渔夫们收网归家的画面,动静结合,生动展现了雨后钱塘江畔的宁静与忙碌并存的景象。
3. **情感与自然景象的融合**:尾联“一心准拟闲登眺,却被诗情使不闲”,表达了诗人的内心状态。尽管他本打算在雨后享受一番闲适的登高远眺,但被诗情所牵引,无法真正摆脱忙碌与思绪的缠绕,流露出诗人内心的复杂情感。这里不仅体现了诗人对自然美景的热爱,也反映了他对生活与创作之间微妙关系的思考。
4. **主题的深化**:整首诗不仅描绘了雨后钱塘江畔的自然美景,也寓含了诗人对友人的思念之情。通过“却寄台州姚中丞”的标题,以及诗中“却被诗情使不闲”的暗示,可以推断诗人可能与姚中丞有深厚的情谊,而在雨后宁静的氛围中,诗人的情感被自然景象激发,自然地流露出对远方朋友的思念。
综上所述,杜荀鹤的《春日行次钱塘却寄台州姚中丞》通过细腻生动的描绘和情感的自然流露,展现了雨后自然界的美丽与诗人丰富的情感世界,是一首具有深意的佳作。