一字至九字诗联句

严维的《一字至九字诗联句》是古代中国的一种特殊形式的联句诗，每句的字数自一至九字逐句递增。下面是对每一句的解释：

1. **山简酣歌倒接z5, ——刘蕃**
山简，西晋时期的名士，以豪放著称。这句描绘了山简在酒后的醉态，倒接"z5"可能是指他醉酒后行为的不稳或言辞的颠倒，借以表现其醉态。

2. **看朱成碧无所知, ——鲍防**
这句诗描述的是某人饮酒过度后，视觉产生幻觉，将红色（朱）看成绿色（碧），说明了酒醉影响人的感知能力。

3. **耳鸣目眩驷马驰, ——谢良辅**
“驷马驰”指的是四匹马拉着的车疾速奔跑。这句形象地描绘了饮酒后因酒醉而引发的耳鸣、目眩的症状，仿佛在快速奔驰的马车上。

4. **口称童羖腹鸱夷, ——严维**
"童羖"指未阉割的小公羊，"鸱夷"是一种盛酒的皮囊。这句话描述了饮酒者在醉酒状态下的语言行为，可能是在说胡话，口里说着和他实际状况不符的话语，如将未阉割的小公羊称为盛酒的皮囊。

5. **兀然落帽灌酒卮, ——沈仲昌**
“落帽”源于东晋名士谢玄的故事，形容饮酒者醉酒后帽子掉落。"灌酒卮"是指直接从酒壶里倒酒饮，这句描绘了沈仲昌在醉酒中直接饮酒的豪放行为。

6. **太常吏部相对时, ——严维**
这句话可能是在描述酒宴中的场景，即太常（负责礼仪的官职）和吏部（负责官员人事任免的官职）的官员们共同饮酒聚会的场面。

7. **借糟枕麹浮酒池, ——丘丹**
"糟"和"麹"是酿酒的原料，"酒池"可能指的是满溢的酒缸或池塘。这句诗描绘了饮酒者在酒池旁，枕着酒缸、酒糟和酒曲，乘着酒兴畅饮的场景。

8. **瓮间篱下卧不移, ——吕渭**
"瓮间"指的是酒瓮之间，"篱下"可能指的是篱笆旁。这句话描述了饮酒者在酒瓮或篱笆旁安然入睡，一动不动的情景。

9. **叫呼不应无事悲, ——郑概**
"叫呼"指的是大声呼喊，"无事悲"则是说在没有特定理由的情况下感到悲伤。这句诗描绘了饮酒者在醉酒后，即使被呼唤也无应答，表现出一种无端的忧郁情绪。

10. **千日一醒知是谁, ——陈元初**
“千日”在古代诗文中常用来形容酒的醇厚和饮者长时间的醉酒，"一醒"则是指每过千日才醒一次。这句诗询问，这样的千日一醒的醉酒，究竟属于谁，暗示了一种对长久醉酒状态的感慨。

11. **左倾右倒人避之, ——迥（失姓）**
这句描述了饮酒者醉酒后的身体状态，左倾右倒，以至于周围的人需要回避他以防碰撞。体现了醉酒者的行动和形象对周围环境的影响。

整体而言，这组联句诗以丰富的意象描绘了古人饮酒的豪放与醉态，以及由此引发的各种生活场景和情感体验，从视觉、听觉、味觉等多个角度展现了饮酒者的醉酒状态和由此引发的各种社会反应。

严维的这首《一字至九字诗联句》是一首独具特色的联句诗，以一字至九字的形式，逐步构建了一个生动的饮酒场景，既体现了唐代文人雅士的饮酒之乐，也反映了诗人们高雅的文学趣味和相互之间的默契合作。以下是对这首诗的赏析：

1. **层次分明的叙事结构**：诗从“山简酣歌倒接z5”开始，以“z5”结尾，为整首诗定下了一个散漫、豪放的基调。随后的每一联都按照字数递增的方式展开，从一个字到九个字，逐步增加叙事的复杂性和情感的深度，构建了一个完整的饮酒场景，从初饮时的醉态到后来的醒悟，层次分明，引人入胜。

2. **生动的人物形象**：诗中通过刘蕃、鲍防、谢良辅等人物形象的描绘，展现了不同文人之间的友谊和个性差异。如“耳鸣目眩驷马驰”、“口称童羖腹鸱夷”等，不仅表现了饮酒时的欢乐气氛，也通过细节描写凸显了文人们狂放不羁的性格特点。

3. **情感的跌宕起伏**：从“兀然落帽灌酒卮”到“借糟枕麹浮酒池”，诗中的情感由最初的狂放逐渐转为沉思，再到对生活的反思。“瓮间篱下卧不移”和“叫呼不应无事悲”展现了诗人们在醉酒后的平静与孤独，最后“千日一醒知是谁”表达了对清醒时刻的期待与困惑，情感的起伏丰富了诗歌的内涵。

4. **主题的多元探索**：这首诗不仅是一次饮酒的记录，更深层次地探索了人与自然、人与社会、人与自我的关系。从饮酒的快意到对醒悟的渴望，反映了文人在追求精神自由与社会现实之间的挣扎与思考。

5. **合作与互动的艺术**：作为联句诗，这首诗强调了创作过程中的互动与合作。不同诗人的加入，不仅丰富了内容的多样性，也体现了唐代文人圈内的友好竞争与知识共享，体现了唐诗创作的一种特殊形式和艺术魅力。

整体而言，严维的《一字至九字诗联句》是一首充满想象力和情感深度的作品，通过独特的形式和丰富的内容，展现了唐代文人生活的风貌和对饮酒文化的独特见解，是了解唐代文学与社会生活的一个窗口。