jì chì sōng shū dào shì èr shǒu
寄赤松舒道士二首
qiān qí yōng zhū lún xiāng chén qǐ shì chén |
千骑拥朱轮 香尘岂是尘 |
rú hé bǔ gǔn fú lái kàn nà yī rén |
如何补衮服 来看衲衣人 |
zhuāng sǒu yīn xiān jué kōng wáng yǒu sù yīn |
庄叟因先觉 空王有宿因 |
duì huā wú sú tài ài zhú jiàn tiān zhēn |
对花无俗态 爱竹见天真 |
yī zhěn sōng chuāng jiǒng tí qiáng dào yì xīn |
欹枕松窗迥 题墙道意新 |
jiè shī cán fěi shén dōu jiǎng gèng shèng xún |
戒师惭匪什 都讲更胜询 |
táo shú duō hóng wèn chá xiāng yǒu bì jīn |
桃熟多红璺 茶香有碧筋 |
gāo zōng duō bú mèi zhōng shì mèng zhōng rén |
高宗多不寐 终是梦中人 |
《寄赤松舒道士二首》古诗词释义:
《寄赤松舒道士二首》是贯休的一首诗,共两首,表达诗人对赤松舒道士的敬仰与赞美。这两首诗展现出诗人对道家思想的深刻理解和对道士生活的向往,同时也透露出诗人内心深处的隐忧与追求。以下是对两首诗的逐段解释:
### 第一首诗
**千骑拥朱轮, 香尘岂是尘,**
- **千骑拥朱轮, 香尘岂是尘:** 诗的开头描绘了一幅气势磅礴的场景,千骑(成千上万的骑马)拥簇着饰有红轮(华丽的车轮)的车辆,车轮卷起的尘土并非普通的尘埃,这既是赞美赤松舒道士的尊贵地位,也是用夸张的手法展现出其非凡的影响力。
**如何补衮服, 来看衲衣人,**
- **如何补衮服, 来看衲衣人:** “衮服”是古代帝王所穿的礼服,这里用“补衮服”借指治理国家或在社会上发挥重要作用,诗人通过对比,表达了对赤松舒道士在精神层面影响众生的肯定,用“衲衣人”(穿僧衣的人)表示赤松舒道士虽然身在道家,但其思想和影响力超脱于世俗之上。
**庄叟因先觉, 空王有宿因,**
- **庄叟因先觉, 空王有宿因:** “庄叟”指庄子,是道家学派的代表人物,这里提到“先觉”(先知先觉),赞美赤松舒道士与道家经典思想相契合的深刻见解。“空王”多指佛祖,这里的“宿因”(宿世之因)表示赤松舒道士与佛教有深厚渊源,早已在前世与佛教结下了不解之缘。
**对花无俗态, 爱竹见天真,**
- **对花无俗态, 爱竹见天真:** 这两句话表现了赤松舒道士高洁脱俗的品性。不论是对花,还是爱竹,都体现了其内心世界的纯净和自然,没有世俗的杂念和牵绊,展现出一种纯真与和谐。
**欹枕松窗迥, 题墙道意新,**
- **欹枕松窗迥, 题墙道意新:** 描述了赤松舒道士在松窗下倚着枕头,沉思冥想的场景,体现了他与自然的和谐共处。同时,题写在墙上的道意(道家的意念)展现出新的、启发性的思考,暗示着他在不断地探索和传播道家哲学。
**戒师惭匪什, 都讲更胜询,**
- **戒师惭匪什, 都讲更胜询:** “戒师”是僧侣对道士的敬称,“匪什”意为非同小可,这里表达对赤松舒道士作为道士的敬佩和赞美。“都讲更胜询”可能意味着在宗教辩论或讲经中,赤松舒道士的见解更为深刻和有说服力。
**桃熟多红璺, 茶香有碧筋,**
- **桃熟多红璺, 茶香有碧筋:** 描述了道观中的景象,成熟的桃子红艳艳,茶叶散发出碧绿的香气。这里用以寓指赤松舒道士的生活充满了美好和清新,同时也与道家推崇的自然、朴素的生活态度相呼应。
**高宗多不寐, 终是梦中人:** 这句话可能借用了历史故事,高宗指的是中国古代的皇帝,多不寐暗示着皇帝虽位高权重,却难以摆脱内心的困扰,最终不过是梦中的过客。这里的对比表达了诗人对现实与理想的反思,以及对赤松舒道士超然物外、内心宁静生活的向往。
### 第二首诗
第二首诗的具体解释如下:
**(解释略)**
整体来看,贯休的《寄赤松舒道士二首》通过优美的语言和丰富的情感,表达了诗人对赤松舒道士高深道行的敬仰,以及对其道家思想的深入理解。诗中不仅描绘了道士生活的宁静与超然,也反映了诗人对现实世界复杂性的思考和对理想生活方式的向往。
《寄赤松舒道士二首》古诗词赏析:
贯休的这首《寄赤松舒道士二首》通过对赤松舒道士的描绘,既展示了道士独特的生活方式和精神追求,也反映了作者对这种生活的赞赏和向往。全诗分为两首,每首蕴含着深刻的思想情感和意象,展现出一种超脱世俗、追求精神自由的境界。
**第一首诗**中,“千骑拥朱轮, 香尘岂是尘”,用豪华的场景反衬出对朴素生活方式的追求。大马金鞍、车骑滚滚,往往象征着世俗的繁华与权力,而“香尘岂是尘”一句,则是在说,即便这尘埃是香气四溢的,也不足以代表真正的价值。这透露出作者对物质繁华的超然态度,对内在精神世界的重视。
接下来的“如何补衮服, 看来看衲衣人”一句,是对高官重臣的不屑,反而推崇穿着衲衣的赤松舒道士。这里“补衮服”与“衲衣人”形成鲜明对比,进一步强调了作者对道家清心寡欲、追求内在精神世界的推崇。
**第二首诗**则更进一步地描绘了赤松舒道士的生活状态。“庄叟因先觉, 空王有宿因”,引用庄子和佛家的典故,显示道士对生死、宇宙有着深刻的领悟和体验。这表明赤松舒道士在追求精神自由的同时,对生命和世界的理解达到了一种超然的境界。
“对花无俗态, 爱竹见天真”一句,通过自然景物的描写,展现了赤松舒道士与自然和谐共处,其心灵纯净,不为世态炎凉所染。这不仅是对赤松舒道士个人品质的赞扬,也是作者对其生活态度的向往。
“欹枕松窗迥, 题墙道意新, 戒师惭匪什, 都讲更胜询”几句,通过具体的生活场景,如倚靠松窗、题写道意、与戒师和都讲的交流,进一步刻画了赤松舒道士的生活情趣和精神世界。这里既有对自然的亲近,又有对道家教义的深入探讨,展现了其生活的深度和广度。
最后,“桃熟多红璺, 茶香有碧筋”通过自然的水果与茶叶的描写,进一步展现赤松舒道士生活的自然与清雅,同时也隐含着对修道过程中精神与物质和谐共存的追求。
“高宗多不寐, 终是梦中人”一句,通过历史人物高宗的典故,对世俗权力与欲望的虚妄提出了质疑,强调了精神追求的永恒价值,与赤松舒道士的生活形成对比,突出其生活的意义和价值。
整体而言,贯休的这两首诗通过描绘赤松舒道士独特的生活方式和精神追求,不仅展现了道家文化的精神内涵,也表达了作者对超脱世俗、追求精神自由的向往和赞美。