chūn sòng zhào wén guān sòng gù hé zhōu zuò zhǔ shén chèn guī luò
春送赵文观送故合州座主神榇归洛
xī mù xiāo tiáo yī píng lán yù shuāng fēi hòu làng huā hán |
溪木萧条一凭阑 玉霜飞后浪花寒 |
diào yú chuán shàng fēng yān míng gǔ mù lín zhōng zhēn chǔ gàn |
钓鱼船上风烟暝 古木林中砧杵干 |
zhì jìng dào xīn fāng shǐ shì kōng dān shān sè yì wú duān |
至竟道心方始是 空耽山色亦无端 |
shuí rú tài shǒu fèn yōu wài shí bǎ xī jīng jǐn rì kàn |
谁如太守分忧外 时把西经尽日看 |
《春送赵文观送故合州座主神榇归洛》古诗词释义:
这首诗《春送赵文观送故合州座主神榇归洛》是唐代诗人贯休所作,通过描绘春日景象和内心情感的流露,表达对逝去座主的哀思与对赵文观送灵归洛的感慨。以下是逐段解释:
**溪木萧条一凭阑**:溪边的树木一片萧瑟,作者倚在栏杆上,景象凄凉,暗示内心的悲伤。
**玉霜飞后浪花寒**:玉霜是指初春的霜雪,飞过后,江面的波浪似乎也变得寒冷,借以表现春天初寒的景象,同时也寓意逝去的座主如冬去春来的变化,令人感怀。
**钓鱼船上风烟暝**:钓鱼的船只在傍晚的烟雾中显得格外寂寥,黄昏的风也吹得烟雾缭绕,此处通过钓鱼船上的情景,描绘出一种凄凉的氛围,象征逝去的时光和生命的逝去。
**古木林中砧杵干**:在古老的树林中,捣衣的砧杵(捣衣用的棒槌)也显得寂静无声,暗示逝去的座主已无生息,无人再为他准备衣物,表现了对逝者的深切哀悼。
**至竟道心方始是**:这句话意为,直到到达归宿之地,心灵才得到了真正的平静与安宁。在这里,道心不仅是对逝者的追思,也是对人生终极归宿的思考。
**空耽山色亦无端**:诗人空有欣赏山色的爱好,却无法与逝者共享这份宁静与美好,表达了对无法与逝者再相聚的无奈和悲哀。
**谁如太守分忧外,时把西经尽日看**:这句话意为,除了为官分忧的职责,谁还能像太守一样,在忙碌之余抽空阅读西经(佛教经典),表现出诗人对逝者的精神寄托,以及自己对佛法的寻求和敬畏,以此来寻求内心的安慰和解脱。
整首诗通过自然景象的描绘和内心情感的抒发,展现了对逝去的座主的深切哀悼和对人生无常的感慨,以及在困境中寻求精神寄托的信念。
《春送赵文观送故合州座主神榇归洛》古诗词赏析:
贯休的这首诗《春送赵文观送故合州座主神榇归洛》,通过描绘春日送别、追思故人的情景,展现了深刻的情感层次和哲思韵味,以下是对此诗的赏析:
1. **标题内涵**:标题中的“春送赵文观送故合州座主神榇归洛”,明确指出了事件的季节、人物、对象和行为,即在春天为已故的合州座主送别,其神榇归往洛阳。标题本身便预示了整首诗将围绕哀伤、悼念和送别的主题展开。
2. **开头描绘**:“溪木萧条一凭阑”,诗人用“溪木萧条”营造出一片荒凉、寂静的氛围,通过“凭阑”这一动作,表达了主人公(可能是赵文观,也可能是作者代指的某人)在告别时刻的孤独和哀伤。这种简单的描述,为全诗奠定了情感基调。
3. **环境烘托**:“玉霜飞后浪花寒”与“钓鱼船上风烟暝,古木林中砧杵干”这两句诗通过自然景物的变化,进一步加深了悲凉的气氛。雪后寒浪、夜色中的船只、昏暗的树木、空旷的砧杵声,无一不暗示了离别、哀悼的氛围,同时也通过这些景象暗示了时间的流逝和物是人非。
4. **哲理思考**:“至竟道心方始是,空耽山色亦无端”,这两句是全诗中最为深刻的哲思。诗人通过对比“道心”与“山色”,表达了一种对人生追求和自然美景之间关系的思考。他认为真正的追求和价值在于内心的情感和道义,而非外在的物质和美景。这种深刻的思考,为诗作增添了哲学深度。
5. **情感升华**:“谁如太守分忧外,时把西经尽日看”,这里的“太守”可能象征了一种理想中的领导者或有德之士,通过此句表达了对高尚人格的向往和追求。同时,诗人通过“西经”这一佛教用语,暗示了对解脱、对精神层面追求的向往,进一步深化了诗的主旨。
综上所述,贯休的这首诗通过描绘春日送别的场景,结合自然景物的描绘和哲理性的思考,不仅表达了对已故者的哀悼之情,还反映了诗人对人生意义和高尚人格的深刻思考,情感深沉而富有哲理。