更漏子

### 更漏子

#### 第一段
**愁肠欲断,正是青春半,连理分枝鸾失伴,又是一场离散。**
- 这句诗表达了主人公内心的极度忧愁和对青春流逝的感慨。"愁肠欲断"描述了愁绪之深重，几乎要将心肠切断；"青春半"暗示了年华的半已逝去，尚有半途而行，但美好时光已渐远去。"连理分枝鸾失伴"运用了象征手法，"连理"本是指双木枝干相连，常用来比喻夫妻情深，而"鸾失伴"则暗示着美好伴侣的离散，暗含了恋爱关系的破裂。

#### 第二段
**掩镜无语眉低,思随芳草凄凄。**
-"掩镜无语眉低"描绘了女子在镜前无言地垂眉，内心充满哀伤，不发一语。"思随芳草凄凄"进一步表达了对远方之人的思念之情，如同远方的芳草蔓延无尽，带来了无尽的凄凉和哀伤。这里的"芳草"既象征着思念的对象，也隐喻着情感的绵延不绝。

#### 第三段
**凭仗东风吹梦,与郎终日东西。**
-"凭仗东风吹梦"意味着借东风之力，希望能将思念之情送至远方爱人的心中，寄托了对爱情的深切渴望和对未来的美好憧憬。"与郎终日东西"则表达了时间的流逝，尽管日夜与爱人相隔两地，但这种距离并没有减弱彼此的思念，而是更加坚定了他们对爱情的追求。

#### 第四段
**等闲无语,春恨如何去？**
- 这句诗体现了对春日之愁的无力和困惑。"等闲无语"描述了主人公在面对春日美景时，却无语以对，内心充满难以言说的愁绪。"春恨如何去"则直接提出了一个问题，即如何排解这种由于春日带来的莫名的哀愁和忧伤。

#### 第五段
**终是疏狂留不住,花暗柳浓何处？**
-"终是疏狂留不住"表达了对自由、放纵生活的无奈和无力把握。"花暗柳浓"描绘了一幅春日生机勃勃的景象，却暗示着美好的时光和感情往往难以挽留。"何处"一词则引出了对失落和迷茫的探寻。

#### 第六段
**尽日目断魂飞,晚窗斜界残晖。**
-"尽日目断魂飞"形象地描绘了主人公整日里眺望远方，思念之情深沉到仿佛魂魄都飞离了身体。"晚窗斜界残晖"则描述了一幅夕阳西下，光线斜照在窗前的景象，既美丽又略带伤感，暗示了主人公一天的结束，以及内心的无助与等待。

#### 第七段
**长恨朱门薄暮,绣鞍骢马空归。**
-"长恨朱门薄暮"表达了对富贵人家的远离和疏远的无奈与遗憾。"绣鞍骢马空归"则暗示了主人公所爱之人或物的离开，空留华丽的鞍马在等待，却无人归来。"空归"二字强调了主人公内心的空虚和失落。

### 总结
整首《更漏子》诗，通过细腻的情感描绘和生动的意象运用，展现了主人公在爱情与时光流逝面前的深切感伤和无奈。从青春的半途忧愁、离别的哀伤、对远方之人的思念、到对美好不可挽留的无奈，再到对自由生活的渴望与无力、对朱门疏远的遗憾，最终对空留等待的孤独与失落的描绘，每一句诗都充满了深沉的情感与细腻的思考。

孙光宪的《更漏子》词以深沉的情感和细腻的笔触描绘了一个女子在离别后的孤独和思念中挣扎的心境。词作以“愁肠欲断”为起点，直抒胸臆，奠定了整首词悲伤而深情的基调。以下是对这首词的赏析：

### 首句“愁肠欲断”：
这句开门见山，直接表达了女子内心的极度痛苦和忧愁，预示着整个词作将围绕离别和思念展开。

### 描写“青春半”与“连理分枝，鸾失伴”：
“正是青春半”暗示了女子正值年轻美好的年纪，但“连理分枝，鸾失伴”描绘了她的爱情遭受了离散的打击，比喻了她失去了伴侣，孤独而痛苦。

### “掩镜无语，眉低，思随芳草凄凄”：
“掩镜无语，眉低”形象地描绘了女子面对离别时的无奈与沉默，眉头低垂，满含忧郁。而“思随芳草凄凄”则将思念之情延伸至广阔的自然之中，使得情感更加深沉而广阔。

### “凭仗东风吹梦，与郎终日东西”：
“凭仗东风吹梦”表现了女子借助东风传递思念，渴望与远方的郎君相聚，但由于“终日东西”的现实，这种愿望只能在梦中实现，反映了离别后的无奈与希望。

### “等闲无语，春恨如何去？”：
这句问句表达了女子面对春日的美景却无法释怀离愁，心中充满无法言说的痛苦，凸显了情感的沉重与复杂。

### “终是疏狂留不住，花暗柳浓何处”：
“终是疏狂”既指男子的疏远，也暗示女子内心对男子的失望。而“花暗柳浓何处”则是对美好事物消失的感慨，以及对未来的迷茫和未知。

### “尽日目断魂飞，晚窗斜界残晖”：
这句描绘了女子终日目不转睛地凝望远方，心神俱失，晚霞映照在窗边，暗示着时间的流逝和思念的无尽。

### 结尾“长恨朱门薄暮，绣鞍骢马空归”：
“长恨朱门薄暮”总结了女子对男子行为的不满和对家庭环境的失望。而“绣鞍骢马空归”则形象地表现了男子的离散和女子孤独的等待，充满了无奈和凄凉。

整体来看，孙光宪的《更漏子》通过细腻的情感描绘和生动的意象运用，深刻地展现了离别后的痛苦、思念以及对未来的无奈与希望，展现了古代文人对于情感细腻而深刻的理解与表达。