李夫人－鉴嬖惑也

《李夫人－鉴嬖惑也》是唐代著名诗人白居易创作的一首讽喻诗，借古喻今，批评了唐代社会中妇女追求时世妆容的风尚，反映了当时社会的审美倾向及其可能带来的负面后果。

**第一段：时世妆,时世妆**

这句诗点出了主题，说明了当时的妆容潮流。"时世妆"是当时流行的妆容风格，它随着时间的推移在不断地变化，从城中传向四方，形成了广泛的影响力。"出自城中传四方"形象地描绘了妆容潮流的传播过程，"时世流行无远近"则强调了这种流行趋势不受地域限制，广泛流传。

**第二段：腮不施朱面无粉,乌膏注唇唇似泥**

这两句诗描述了时世妆的特点之一：妆容简化。过去在面部施以鲜艳的腮红和粉底，而现在这些妆容元素被简化了，不再使用，仅在嘴唇上涂抹一种黑色或深色的物质，使得嘴唇看起来像涂了泥土一样。"乌膏"可能指的是当时流行的黑色或深色的唇膏，"唇似泥"形象地表现了这种妆容的粗犷和不自然。

**第三段：双眉画作八字低,妍媸黑白失本态**

"双眉画作八字低"描绘了时世妆中眉形的特点，即眉梢向下，形成八字形。"妍媸黑白失本态"说明了这种妆容风格掩盖了个人的真实面貌，使得原本的美丑特征都失去了原有的样子。"妍媸"指的是美与丑，"黑白"在这里可能是比喻性地指代这些基本的特征，强调了时世妆的过度强调和扭曲了自然美。

**第四段：妆成尽似含悲啼**

这句诗总结了时世妆的总体效果，强调了妆容虽然精心打造，但整体给人的感觉却是如同含着泪水的悲伤，没有了真正的快乐和自然之感。这种妆容风格似乎让人在追求外表美的同时，忽视了内心的真正情感表达。

**第五段：圆鬟无鬓堆髻样,斜红不晕赭面状**

这两句诗描绘了时世妆的其他特点。"圆鬟无鬓堆髻样"描述了发型的风格，即顶部的发髻形状为圆状，不留出鬓角，形成一种堆砌的形状。"斜红不晕赭面状"指的是面部的妆容，即面部的妆容（比如脸颊上的红晕）不自然，可能是通过赭色或红色物质直接涂抹而形成的。

**第六段：昔闻被发伊川中,辛有见之知有戎**

这一段用历史故事作比，通过"昔闻被发伊川中"引用了周穆王时代，辛有看到头发散乱的妇人便预见到将来会有戎狄之患的故事。通过这个典故，白居易引出了一种警示：过分的妆容和追求潮流可能会掩盖内在的缺点，甚至带来不好的影响，如同昔日的发型预示了国家的动荡一样。

**第七段：元和妆梳君记取,髻堆面赭非华风**

最后一段是对当时的读者的呼吁和警醒。"元和妆梳"指的是当时社会的妆容趋势，"君记取"强调了记住这种现象的重要性。"髻堆面赭非华风"则是对这种现象的评价，指出这样的妆容风格并不是美好的风尚。全诗通过形象生动的描述，表达了对当时社会现象的批评，同时也呼吁人们反思和警惕过于追求表面的美所带来的问题。

《李夫人—鉴嬖惑也》是唐代诗人白居易创作的一首诗，通过对李夫人的描绘，诗人表达了对于权贵嬖宠的深刻反思和批判。这首诗巧妙地运用了夸张、对比等修辞手法，描绘了一个被时尚潮流裹挟，面容扭曲、心灵被蒙蔽的女性形象，以此警示人们不要被权势和奢侈所迷惑。

### 诗的赏析：

1. **时世妆**：开篇即点明了主题，“时世妆，时世妆，出自城中传四方”，说明这种妆容是由都市风尚发展而来的，很快就在各地流行开来，暗示这种趋势的普遍性和影响力。

2. **描写妆容**：诗中对李夫人的妆容进行了详细描绘，“腮不施朱面无粉，乌膏注唇唇似泥，双眉画作八字低”。这种妆容不仅不自然，而且令人感到扭曲和不协调，是当时风尚的极端体现。

3. **妆容与本态的丧失**：“妍媸黑白失本态，妆成尽似含悲啼”，这里的“妍媸”意指美丑，这句表达了妆容掩盖了本真的美丑，使人丧失了真实面貌，变成了“含悲啼”的模样，寓指内心的情感被扭曲。

4. **发式的改变**：“圆鬟无鬓堆髻样，斜红不晕赭面状”，诗中通过描写发式的变化，进一步揭示了社会风尚对个人外貌的塑造，以及这种变化对个人真实的遮蔽。

5. **历史典故的引用**：“昔闻被发伊川中，辛有见之知有戎”，这里引用了《左传》中的典故，将古代的发式变化与当时的妆容联系起来，以古喻今，增强了诗的深度和历史感。

6. **结语**：“元和妆梳君记取，髻堆面赭非华风”，诗的结尾直接点明主题，告诉人们元和年间（唐宪宗时期）的妆梳趋势不应成为风尚的指引，意在警醒世人不要被一时的潮流所左右，保持本真和理智。

### 总结：

《李夫人—鉴嬖惑也》通过对李夫人的妆容和发式的描绘，深刻揭示了社会风尚对个人、尤其是女性的影响和束缚，批判了当时社会的浮华和虚假。诗中充满了对真实与虚伪、本真与表象的对比，以及对社会现象的深思和反思，具有强烈的社会批判意义。