与东吴生相遇（及第后出关作）

《与东吴生相遇（及第后出关作）》这首诗是韦庄的一首佳作，以下是逐句解释其意思：

1. **雕阴无树水难流,** -"雕阴"可能指一个地方，"无树"意味着树木稀少，"水难流"暗示这里的水流异常或者环境特别。整句描绘了一个荒凉、不适宜生长的地方景象。

2. **雉堞连云古帝州,** -"雉堞"指的是城墙上的矮墙，"连云"形容这些城墙似乎与天空相连。"古帝州"指古代的都城。这句描绘了一幅古老、庄严的都城景象，城墙高耸，与天空相连，给人一种历史的庄严感。

3. **带雨晚驼鸣远戍,** -"带雨"意味着天上下着雨，"晚驼鸣"则描述了夜晚，远处传来骆驼的鸣叫声。整句描绘了一幅边疆或者边远地区雨夜的景象，骆驼的鸣叫声显得格外孤寂。

4. **望乡孤客倚高楼,** -"望乡"表示思乡之情，"孤客"指的是离家远行的旅人，"倚高楼"则是这个旅人站在高楼上，眺望着远方的家乡。整句表达了游子思乡的深情。

5. **明妃去日花应笑,** -"明妃"是王昭君的别称，这句诗表达了王昭君离开家乡时的情景，花儿似乎在对她离去表示欢笑。这是一种拟人化的手法，表达对王昭君的同情和敬意。

6. **蔡琰归时鬓已秋,** -"蔡琰"指的是蔡文姬，这句描述了蔡文姬归乡时已满头白发的情景。与上一句形成对比，同样以拟人化手法，表达了对归乡的复杂情感和岁月的无情。

7. **一曲单于暮烽起,** -"单于"是匈奴的首领，"暮烽起"指的是夜晚的烽火突然燃起。整句描绘了边塞夜晚的紧张氛围，烽火的起燃可能意味着战事的临近。

8. **扶苏城上月如钩,** -"扶苏城"可能是作者虚构或者借代的地名，"月如钩"形容月亮弯如钩状。整句描绘了一个宁静而孤独的夜晚场景，月光如钩，给人以遐想和寂寞之感。

9. **卷六百九十九** - 这是诗集或者书籍的编号，表示这首诗是其中的第699首，与诗句本身的内容无关，仅是文献排列的标志。

整首诗通过丰富的意象和场景描绘，展现了边疆地区的壮丽与孤独，以及人物的离愁别绪和历史的深沉感。

《与东吴生相遇（及第后出关作）》这首诗是韦庄创作的一首情感深沉的诗篇，通过描绘历史遗迹与自然景色，表达了作者复杂的情感，既有对历史的感慨，也有对个人命运的反思。韦庄作为唐代晚期的诗人，其作品往往融合了个人经历与时代背景，这首诗也不例外，通过历史事件和人物的象征，探讨了生命中的离合与变迁。

1. **历史遗迹与自然景观的描绘**：首联“雕阴无树水难流,雉堞连云古帝州”描绘了一片荒凉的景象，一方面是对历史遗迹的感叹，另一方面也象征着作者出关后的孤独与寂寥感。远古的城墙与连天的云彩并置，既展示了时间的漫长与变化，也暗示了作者的壮志与无奈。

2. **情感的深化**：“带雨晚驼鸣远戍,望乡孤客倚高楼”这句通过晚归的驼队和孤独的望乡之人，深入地描绘了作者内心的孤独与对家乡的深切思念。晚归的驼队象征着岁月的流逝，而倚楼望乡的孤客则是作者自身情感的真实写照，体现了对远方的牵挂和对未来的迷茫。

3. **历史人物的象征**：“明妃去日花应笑,蔡琰归时鬓已秋”这两句通过引用王昭君和蔡文姬的故事，进一步深化了诗的主题。王昭君离开家乡，被描绘为“花应笑”，意在表达即便在艰难的环境中，也依然保持着乐观和尊严；蔡文姬的归来，虽然鬓发已白，却依然回到了她魂牵梦绕的土地，象征了归家的喜悦与岁月的无情。这两句不仅是对历史人物的赞美，也是对作者自己以及所有游子情感的共鸣。

4. **时间与命运的感慨**：“一曲单于暮烽起,扶苏城上月如钩”通过描写夜晚的烽火和月亮的形态，表达了对时间的流逝和命运的感慨。单于的烽火象征着战争的阴影，而月如钩则暗示了希望与孤独并存。扶苏城上的月光，既是凄清的象征，也寄托了作者对于未来命运的期待和对过往的追忆。

综上所述，韦庄的《与东吴生相遇（及第后出关作）》通过丰富的意象和深邃的情感，展现了诗人对历史、自然、个人命运以及复杂情感的深刻思考。这首诗不仅具有很高的文学价值，也是了解韦庄及其所处时代社会风貌的重要文献。