jiǔ rì yù yǔ èr shǒu
九日遇雨二首
wén shuō líng yún sì lǐ tái fēng gāo rì jìn jué xiān āi |
闻说凌云寺里苔 风高日近绝纤埃 |
héng yún diǎn rǎn fú róng bì shì dài shī rén bǎo yuè lái |
横云点染芙蓉壁 似待诗人宝月来 |
wén shuō líng yún sì lǐ huā fēi kōng rào dèng zhú jiāng xié |
闻说凌云寺里花 飞空绕磴逐江斜 |
yǒu shí suǒ dé cháng é jìng lòu chū yáo tái wǔ sè xiá |
有时锁得嫦娥镜 镂出瑶台五色霞 |
《九日遇雨二首》古诗词释义:
这两首诗歌是薛涛所作的《九日遇雨二首》,从标题“九日遇雨”中可以推测,这两首诗可能是薛涛在九月九日重阳节遇到雨天时所作。以下是逐段解释这两首诗的含义:
### 九日遇雨二首·其一
**闻说凌云寺里苔**:诗的开始就提到“凌云寺”,暗示了地点,而“苔”则暗示了环境的幽静和历史的悠久,可能在下雨天更显出其宁静之美。
**风高日近绝纤埃**:随着雨天带来凉爽的风,太阳似乎也显得更近,风吹走了一切尘埃,象征着心灵的洗涤,或隐喻诗人在雨中的内心感受得到净化。
**横云点染芙蓉壁**:这一句描绘了雨后云雾横生的景象,将云雾描绘成点染在芙蓉(一种名贵的花卉)壁上的颜色,增加了画面的生动性和艺术感,暗示诗人对自然美景的欣赏与热爱。
**似待诗人宝月来**:最后一句将云彩与“宝月”相联系,可能在暗示诗人期待着一个如宝月般智慧、才华的“诗人”来共同欣赏这一美景。这里的“宝月”除了象征着诗人的才华外,还可能隐喻着诗人的理想和期待。
### 九日遇雨二首·其二
**闻说凌云寺里花**:第二首诗的第一句延续了前一首的主题,再次提到“凌云寺”,但这次重点放到了寺里的花朵上,花朵的美丽与寺中环境的和谐相映成趣。
**飞空绕磴逐江斜**:这一句描写了花朵在雨中的动态美,花朵仿佛在空中飞舞,围绕着石阶,逐着江流的斜线而下,展现了一种自由而又秩序的美。
**有时锁得嫦娥镜**:这里将花朵比作锁住了嫦娥(古代神话中的月宫仙女)的镜子,暗示花朵不仅美丽,还带着一种神秘的、难以言喻的吸引力。
**镂出瑶台五色霞**:最后一句描述花朵如雕刻出的瑶台五彩霞光,将花朵的美丽与五彩斑斓的霞光相联,进一步强调了花朵的非凡魅力和独特之美,同时也表达了诗人对自然之美的赞美和向往。
这两首诗通过细腻的描绘,展现了诗人对自然美景的热爱与赞美,以及在特定环境(雨天)下的独特感受和内心世界的纯净。
《九日遇雨二首》古诗词赏析:
这两首诗是唐代诗人薛涛对九日(重阳节)遭遇的雨天情景的描述,每一首诗中都融入了浓厚的情感和对自然美景的赞美。薛涛以女性的细腻笔触,描绘了在雨中的凌云寺所见的景致,赋予了自然景象以人格化的魅力。下面逐首赏析:
### 第一首诗
**闻说凌云寺里苔,风高日近绝纤埃,横云点染芙蓉壁,似待诗人宝月来,**
首句“闻说凌云寺里苔”,以一个听说的形式开头,营造出一种传说中的神秘感,紧接着描述了风高日近的景象,突出了一种清新的氛围,同时也暗示了诗人内心的纯净与向往。这里使用了“绝纤埃”的描绘,表现了雨后空气的清新,没有了尘埃的干扰,一切都显得格外纯净。第二句“横云点染芙蓉壁”,以横云作为背景,将寺庙的墙壁比作芙蓉,生动地描绘了寺庙的壮丽景象,同时也寄托了诗人的理想与期待。最后两句“似待诗人宝月来”,则以一种期待的心情,预示了诗人将与美丽的景色相遇,这种期待既有对美景的渴望,也寄托了对美好情感的期待,体现出诗人内心的丰富与浪漫。
### 第二首诗
**闻说凌云寺里花,飞空绕磴逐江斜,有时锁得嫦娥镜,镂出瑶台五色霞**
首句“闻说凌云寺里花”延续了对凌云寺美景的描述,由花这一生动的意象开始,暗示了寺庙内充满了生机与色彩。第二句“飞空绕磴逐江斜”,描绘了花在雨后的天空中飞舞,围绕着山道,追逐着斜江的景象,既展现了花的轻盈与自由,也营造了动态的美。这里使用了“逐江斜”的动词,生动地展现了花随风飘动的姿态,与江水的流动相互映衬。最后两句“有时锁得嫦娥镜,镂出瑶台五色霞”,将花比作嫦娥的镜子,描绘了花色如镜、五彩斑斓的景象,同时“镂出瑶台五色霞”进一步渲染了色彩的丰富与华丽,仿佛将花化为了仙境中的五彩云霞,充满了幻想与诗意,也暗示了诗人内心对美好生活的向往和对自然美景的深深爱慕。
这两首诗通过细腻的描绘,不仅展现了自然景观的美丽,也体现了诗人内心的情感世界,充满了诗意与浪漫,体现了唐诗中对自然美的高度赞赏和对生活美好的追求。